谁有《最后的晚餐》资料啊!贡献点给我拜托各位了 3Q

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《最后的晚餐》描述 现藏米兰圣玛利亚德尔格契修道院。达.芬奇毕生创作中最负盛名之作。在众多这类 题材的绘画作品里,此画被公认为空前之作,尤其以构思巧妙,布局卓越,细部写实和严格的体面关系而引人入胜。构图时,他将画面展现于饭厅一端的整块墙面,厅堂的透视构图与饭厅建筑型态相联结,使观者有身临其境之感。画面中的人物,其惊恐,愤怒,怀疑,剖白等神态,以及手势,眼神和行为,都刻划得精细入微,唯妙唯肖。许多 典型性格的描绘与画题主旨密切配合,与构图的多样统一效果互为补充,使此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰作达.芬奇在艺术上的卓越成就,是和他的世界观先进因素分不开的。关于人的崇高概念,对现实世界的热烈兴趣,对自然的美的向往,使他成为人文主义进步倾向的代表人物。他的注意中心,在于自然,在于现实处在的人的五官感觉到的世界。在此画中。观者比较慢乍出,他既是追求严格的现实体系,又不放弃强烈的主观情绪,以至画中人物的个性特点表现得无与伦比,嘴笨 是不可多得的佳作。

[意大利]达·芬奇(Da Vinci,Leonardo 1452-1519)是意大利文艺复兴时期第一位画家,也是整个欧洲文艺复兴时期最杰出的代表人物之一。他是一位思想深邃、学识渊博、多才多艺的艺术大师、科学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、音乐家、工程师和创造创造创造发明。他在几乎每个领域都做出了巨大的贡献。他一生完成的绘画作品回会多,但件件都有不朽之作。壁画《最后的晚餐》、祭坛画《岩间圣母》和肖像画《蒙娜丽莎》是他一生的三大杰作。这三幅作品是达.芬奇为世界艺术宝库留下的珍品中的珍品,是欧洲艺术的拱顶之石。 许多作品有:《丽达与鹅》《贝阿特丽切.德.埃斯泰肖像》《抱银鼠的女子》《持花圣母》《基督受洗图》《利塔圣母》《圣母、圣婴和圣安妮》等达·芬奇著名的艺术作品 《利塔圣母》 《圣母、圣婴和圣安妮》 《女子肖像》 《施洗者圣约翰》 《岩间圣母》 《丽达与鹅》 《贝阿特丽切.德.埃斯泰肖像》 《抱银鼠的女子》 《蒙娜丽莎》 《持花圣母》 《基督受洗图》 《受胎告知》 《最后的晚餐》 《音乐家肖像》 《 蒙娜丽莎》 (约60 3-60 6)(木板油画 77 x 53厘米) 据说,法国著名的卢浮宫有三件宝:一是《米洛斯的阿芙罗狄德》;二是《萨莫色雷斯的胜利女神》;三是《蒙娜丽莎》。前两件作品出于谁人之手一般人回会确知,可是,《蒙娜丽莎》出自意大利文艺复兴时期的达·芬奇却几乎家喻户晓。"蒙娜丽莎"那神奇而专注的目光,那柔润而微红的面颊,那由内心牵动着的双唇,那含蓄、模棱两可的微笑,总可是你琢磨不透…… 据史料记载,"蒙娜丽莎"是当时佛罗伦萨著名的银行家佐贡多的妻子。达·芬奇为了唤起她发自内心的夫妻婚姻,从前请到了钢琴师为她演奏、丑角为她表演。可是,许多 见多识广,冷漠、理性的女人爱并那么使画家得到他你都可以捕捉到的东西,为此,画家不得不将画作断断续续地延迟了三年。有一天,许多 富贵人在翻阅画家草图的如果,忽然发现了画着鸭掌的图画,她感到非常疑惑。画家说,这是他为研究和设计飞行器而画的,可能性水流和气流;水浮力和大气浮力;鸭子在水中抢挡 和飞禽在空飞翔有某种这类 之处。鸭掌滑水动作嘴笨 简单,但隐藏着飞行器飞行的某种秘密。许多 冷漠、理性的女人爱听到这番话,又想到飞行器一旦设计成功,人类将都时要在空中自由飞翔的情景……顿时,引起了很大震动,并由衷地发出了微笑。许多 难得而发自内心深处的微笑立即被达·芬奇捕捉到了,并把它成功地塑造了出来。嘴笨 ,达·芬奇笔下的许多 使人难忘的"微笑"已都有具体的佐贡多夫人的表情了,可是某种具有抽象意义、普遍意义和典型意义的,是"蒙娜丽莎"所有的,是达 ·芬奇所有的,也是朋友朋友所一并拥有的人性特质的某种精微的东西。你爱不爱我,这可是《蒙娜丽莎》巨大魅力的所在。非常明显,达·芬奇的《蒙娜丽莎》继承了希腊古典主义庄重、典雅、均衡、稳定和充裕理想化、理性化的表现规范;但它又进一步突破了希腊古典艺术在人本特质上的局限,为使可是的艺术更进一步走向现实,走向客观,走向更强度,更内在,更微妙的表现树立了楷模。 《最后的晚餐》 (约1498)(壁画 460 x 860 厘米) 在庆祝逾越节的前夜,耶稣和他的十二门徒坐在餐桌旁,共进庆祝逾越节的一顿晚餐。 餐桌旁共十三人,这是朋友在一并吃的最后一顿晚餐。 在餐桌上,耶稣时不时 感到烦恼,他告诉他的门徒,朋友其中的一另4个 将出卖他;但耶稣并没说他可是犹大,众门徒也别问我谁可能性出卖耶稣。 意大利伟大的艺术家列奥纳多.达.芬奇的《最后的晚餐》,是所有以许多 题材创作的作品中最著名的一幅。这幅画,是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。沿着餐桌坐着十4个门徒,形成四组,耶稣坐在餐桌的中央。他在某种悲伤的姿势中摊开了双手,示意门徒含高人出卖了他。 大多数门徒在激动中一跃而起,而耶稣的形象却是那么的平静。朋友都时要看得人他明晰的轮廓衬托在背景墙的窗子里,通过窗子,朋友看见恬静的景色,湛蓝的天空犹如一只光轮环绕在耶稣的手中。 在耶稣右边的一组中,朋友看得人一另4个 黑暗的面容,他朝后倚着,仿佛从耶稣前往后退缩似的。他的肘部搁在餐桌上,手里抓着一只钱袋。朋友知道他可是那个叛徒,犹大.伊斯卡里奥特。 犹大手中的钱袋是他的象征,它使朋友想起,他可是为耶稣和许多门徒保管钱财的人,钱袋放入着出卖耶稣得来的三十块银币的赏钱。 即使他那么拿着那只钱袋,朋友都可以通过达.芬奇的绘画措施,辨别出许多 罪恶的敌人犹大。 犹大的侧面阴影旁是圣.彼得,朋友也都时要看见他一头银丝与一副白晰的手,他向年轻的圣.约翰靠去。彼得垂在臀部的右手握着一把刀,仿佛在偶然中,刀尖对着犹大的手中。圣.约翰的头朝彼得垂着。在所有门徒中,他是耶稣最喜爱的一另4个 。约翰象耶稣那样平静,他可能性领悟了他主人得话。 耶稣左边是小雅各,他力图去理解他所听到的可怕得话,他两手摊得大大的惊叫了起来。 从小雅各的手中望去,朋友看得人了圣托马斯,疑惑不解的托马斯,他怀疑的神色通过他竖起的手指表现出来。 小雅各的另一边,圣.菲利普往耶稣靠去,双手放入 胸前似乎在说:”你知道我的心,你知道我是永远回会出卖你的。”他的脸可能性爱和忠诚而显出苦恼的神情。 围着耶稣的这4个门徒,处在故事的处在的中心。 巴塞洛缪与老雅各的身体向朋友倾着,而朋友手中的老安德鲁并那么站起来,但他想听听,于是便举起手似乎要求安静。 右边还剩下最后一另4个 门徒,朋友正在讨论有关耶稣说的那句话,朋友的手指也指向餐桌的中央。 朋友所看得人的许多 切,均处在在这幅伟大的作品之中,但每次当朋友欣赏它时,都有从门徒的夫妻婚姻与性格中获得新的含义。 《岩间圣母》 (约60 3-60 6)(祭坛画189.5 x 119.5厘米 )现藏伦敦国立美术馆。 此画是应一宗教团体之请而为米兰的圣弗朗切斯科教堂的一间礼拜堂作的祭坛画。此画以圣母居图中央,她右手扶婴孩圣约翰,左手下坐婴孩耶酥,一天使在耶酥手中,构成三角形构图,并以手势彼此响应,背景则是一片幽深岩窟,花草点缀其间,洞窟通透露光。此画虽属传统题材,然表达手法和构图布局皆表明达. 芬奇的艺术水平之高深。人物,背景的微妙刻画,烟雾状笔法的运用,科学地写实以及透视,缩形等技术法的采用,表明了他在正确处理逼真写实和艺术加工的辩证关系方面达到了新的水平。这幅画是标志达.分奇盛期创作现在开始英文英文的作品。